對一個紫砂藝人來說，年輕時的作品總是略顯生澀，到中年漸到巔峰，而到晚年則隨之下降，呈拋物線狀態(tài)。
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在中年時，紫砂藝人的狀態(tài)是最好的，而到晚年，一般來說視力下降、手拿握不穩(wěn)等因素，都會影響到。
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而顧景舟先生，在七十歲往后還能做壺，并且達(dá)到了真正的巔峰，將技藝都融入壺中，神態(tài)氣韻都返璞歸真，是技藝、文化、歲月交織積淀的華章。
顧老晚年每日起床都用鹽開水洗眼睛，并且每日練字兩張，也正是這樣的堅持，讓他在七十歲后仍是保持了狀態(tài)。
他在七十歲壽辰時還寫了一首七言絕句：
五十余載競摶埴，卻憶年華以古稀。
魯陽奮戈猶未晚，愿留指爪踏雪泥。
以此自勵自勉，也表現(xiàn)了顧老對藝術(shù)的不斷追求。
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此后冶印一方：景舟七十后作
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晚年顧老的作品更注重表現(xiàn)紫砂裸胎的藝術(shù)魅力，因此也多以光素器居多，我們不妨來看看。
七十后所作 石瓢
七十后所作 三足乳鼎
全壺光素圓潤，簡潔大方，一彎短流，靈動有神，曲柄流暢，壺鈕似乳，蓋于壺身之上，含蓄內(nèi)斂。
七十后所作 井欄
與傳統(tǒng)井欄壺相比，壺身變矮，壺蓋設(shè)計也更見簡潔，壺柄去掉了飛，使之整體更沉穩(wěn)、更明快，壺的肩部由傳統(tǒng)的直角改為抹角，使壺身與流、蓋、柄搭配更自然協(xié)調(diào)，有一種柔和之美。
七十后所作 井欄
此后顧老更是用壺叟印，將壺叟作為別號，更是體現(xiàn)了其返璞歸真，不追名利的淡泊心境，這種特點也都在當(dāng)時的作品上得以體現(xiàn)。
七十后所作 壺叟款 華穎
七十后所作 壺叟款 虛扁
七十后所作 壺叟款 提壁
從這些作品不難看出，七十多歲的顧老，仍然包含創(chuàng)作激情，仍然在技藝的巔峰狀態(tài)！大師之名，自有作品言說。
